通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

珀金斯的形象是他與謝默斯希尼、艾倫金斯堡、奧克塔維奧帕斯和羅伯特洛威爾等人合作的結(jié)果，盡管該系列的想法源于伊麗莎白畢肖普（如果你還沒(méi)有讀過(guò)她的作品，馬上開(kāi)始吧。)20世紀(jì)70年代，珀金斯參加了畢曉普在哈佛的創(chuàng)作研討會(huì)，在一次與這位詩(shī)人的會(huì)面中，她對(duì)他說(shuō)，"你不是詩(shī)人。你是什么？他回答說(shuō)："我想成為一名畫(huà)家",就這樣，他受委托為她那首繪聲繪色的詩(shī)歌《魚(yú)》作插圖。

隨著語(yǔ)言和視覺(jué)力量的結(jié)合，帕金斯邀請(qǐng)了包括帕茲和洛厄爾在內(nèi)的其他老師與他合作，在接下來(lái)的45年里，他繼續(xù)與詩(shī)人合作。這些作品中的許多很快將在倫敦本杰明斯帕德曼珍本書(shū)店舉辦的名為"書(shū)面圖像"的展覽上展出

畫(huà)廊說(shuō)："詩(shī)歌本身，字母和單詞的物理結(jié)構(gòu)——裂開(kāi)、模糊、支離破碎——提供了持續(xù)的架構(gòu)，珀金斯在此基礎(chǔ)上精心制作了他深思熟慮的視覺(jué)詞匯。"這些圖像遵循了詩(shī)歌固有的優(yōu)雅和壓縮，帕金斯對(duì)材料的敏感性——豐富的顏料和幾乎雕塑般的紙張質(zhì)量——有助于文字和圖像的復(fù)雜平衡。"

羅伯特帕金斯，謝默斯希尼，圣凱文和黑鳥(niǎo)，1989年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，謝默斯希尼，來(lái)自唧唧燈籠，1989。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，艾倫金斯堡，該做什么，1998年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，巴茲爾彩旗，片段，1980年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，羅伯特洛威爾，夫妻，1972年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，克萊爾俱樂(lè)部，潛龍，2010年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

奧克塔維奧帕斯，陶布里奇街的碎片，1972年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，大衛(wèi)威特，悲傷之井，2016羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，約翰阿什貝里，從達(dá)菲鴨在好萊塢，1973年的片段。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，約翰蒙塔古，《垂死的鮭魚(yú)》,1973年。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，喬恩加拉西，結(jié)，2000年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，羅伯特平斯基，騎手，1980年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

羅伯特帕金斯，馬克斯特蘭德，我的兒子和另一個(gè)地方，1979年羅伯特帕金斯。藝術(shù)家和本杰明斯帕德曼珍本書(shū)籍路易法斯喬洛的照片

動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的動(dòng)物包裝設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。